有一帮人，国产现代剧里必不可少，但存在感很低。

四五十集追下来，心大点的观众可能连角色的名字都没记住。

他们就是众所周知的剧情推动者、婆媳剧里的恶人担当、作妖老能手——国产剧里的老年人。

(资料图)

剧外，这些长辈的扮演者登场时，名字前的修饰词多到数不过来，老戏骨、表演艺术家、业界良心……

剧内，留给他们发挥演技的空间却一缩再缩，在恋爱剧中扮演催婚的工具人，加速男女主在一起的进程；在家庭剧里化身不讲理的老顽固，在适当的时机挑起争端冲淡剧情的无聊。

近几年，此类剧集更是有扎堆复制“苏大强”的趋势。为了制造爆点，代际矛盾被剧情一步步放大，老年人的形象也被一再压瘪成了一张张自私顽固的薄片。

01

他们的这一面

终于回归荧幕

这两天，国产剧又火了一对父母。

刷了几分钟片段，我就被他们身上难得的松弛感深深吸引。

男主与父母相处方式，终于跳出了大龄未婚男女和父母一聊婚育话题就爆炸的老套路，没继续在消耗老年人的圈子里打转，反而温情走心了一把。

《纵有疾风起》里男主的父母被网友钦定是当代父母天花板，儿子四十岁失业分手也不着急，他们一露面弹幕里刷过的全是“羡慕哭了”。

父母是世界上最了解孩子的人，唐爸、唐妈隔着网线就猜到唐尘和女友烁冰已经分手，视频时的亲密不过是在合伙演戏。

走到谈婚论嫁的两人突然分手，准公婆这厢的反应不是给儿子安排连轴转的相亲，也不是指责女方不够温良恭俭，反而 一个电话打给儿子的前女友，说出口的全是肯定与怜惜。

体谅她一个女孩在外打拼不容易，得知是烁冰提出的分手，也掏心掏肺地表示即便两人以后做不成夫妻，也会将她当成自己的女儿一样。

另一头，面对报喜不报忧的儿子，为保全他的骄傲， 唐妈像每一个含蓄又真挚的中国父母一样，手写了篇微信小作文让唐尘放下身上的包袱。

“其实，人生在世，不一定非要结婚生子，每个人都有自己的生活方式。爸妈把你带到这个世界上，不是为了让你达到约定俗成的目标，而是希望你快乐自由，做自己喜欢的事，遇见美好的人，去更远的地方。 总之，你且去闯，天涯海角，回头，都有我们。”

父母坐在手机前，一笔一划写下的期待都与世俗定义的成功无关，面对人到中年恋情事业全都要推翻重建的孩子，他们选择坚定站在唐尘背后让他永远有路可退。

中式家庭中耻于表达爱的父子关系，也被剧中台词一一还原。

冲去唐尘暂住的朋友沙舟家看儿子，要 打着替老婆去探望的幌子。

唐尘公司黄了，豪宅豪车应失尽失，反而给了父子两人敞开心扉的机会——聊一聊两代人心里不同成功人生的定义。

儿子说是自我价值的实现，翻译成大白话就是重头再来搞事业，回到人生巅峰。身为过来人的老爸却说兜里的几个子，远不如“懂得生活的滋味"重要。

这滋味是什么，刚跌入事业谷底唐尘还悟不出，多活了几十年的老爸却早已明白，生活的滋味不过是人与人之间的情感羁绊，生活中的鸡毛蒜皮，说着就端出了亲妈牌手工鲅鱼饺子。

父子俩的针锋相对、有关人生价值的深度对话，每一幕都充满烟火气，拍出了中国家庭平凡琐碎的生活日常。

02

有钱有闲

却摆脱不了这共同的寂寞

像唐尘的父母一样，许多人甘心当孩子的后盾，却不愿让自己成为拴住孩子的风筝线。

怕打扰孩子工作，不主动和孩子联系其实是千万中国父母的常态。

剧中出现的大爷大妈，看似有钱有闲，个个在广场舞江湖上名头响亮，活力十足。

甚至开山立派，分成了四大组织——现代舞帮、太极帮、扇子帮、秧歌帮，彼此之间暗流涌动、私底下没少“勾心斗角”。

退休生活过得有滋有味，截取几个片段放到短视频平台，都让年轻人羡慕得直流哈喇子。

可散场归家后，他们没被人看到的是那份共同的寂寞。

物理上的距离，相隔一整天的时差以及智能手机的复杂，让无数老年人面对手机沉默，迟迟不敢打出一个电话。

孩子在国外的“留守老人”梁大爷，好不容易学会视频通话，结果一开心忽略了两地的时差，电话通了大孙子也被吵醒了，从此留下阴影，不敢主动再打。

年轻人的生活被新鲜感占据，露营、滑雪、K歌、泡澡，休息时间总有新安排。真正留给父母的时间只有小小一块，即使生活在同一个城市一个月也就见上一两次。

和孩子异地独居，更不想他们为家里担心，生病了也强撑着自己去医院。

老人对儿孙辈的体谅，成了他们自我约束的尺度，也让这样的心酸故事一次又一次重演。

深夜赶到儿子家门口，但又因为不想吵醒孩子，宁愿在楼梯间坐等天亮。

路上不小心撞破了头，面对警察的好心询问，也不愿说出子女的姓名与电话，怕耽误孩子上班。

这一代父母的不拖累，让他们与子女的距离越拉越远，除了逢年过节的几句问候，逐渐成了对方朋友圈的点赞之交。

不仅在家庭中失语，舆论场上老年人的话语权也一再失落。

作为互联网时代的弱势群体，年轻人玩转的社交媒体他们难以上手。在一次又一次的舆论战争后，他们的形象被贴上“贪小便宜”、“倚老卖老”之类的负面标签。

代际差异让老年人身上有许多不被年轻人理解的印记，那是一整个时代的遗留产物，而在这个先入为主的标签时代，这些都成了他们被黑的原因。

03

有钱有闲

却摆脱不了这共同的寂寞

社会新闻中最常见的是老年人为跳广场舞抢地盘、被投诉大喇叭音乐扰民，占用公共场地。

一句”不是老人变坏了，而是坏人变老了“的无差别攻击，将让他们一同推入坏人的行列。

他们与社会脱节的尴尬，身体机能下降的无奈，都极少出现在年轻人的视野中。

作为一部轻喜剧，《纵有疾风起》以一种轻松幽默的姿态拍出了他们的生活状态和代际关系现状。

剧中的老年农民企业家 谢立强，出场三分钟不到，就牢牢立住了自己抠门贪便宜的人设。

尽管他坐拥百亿资产，公司马上就要上市，也没有自己的司机，甚至连个专车都不打，只因养车加上司机的薪水远超打车，不够划算。

也因此，误打误撞上了主角团的网约车，谈生意之余还顺走了一大箱矿泉水。

不止蹭水，他还有打包剩饭剩菜的习惯。跟他一起白手起家的老婆，看着剩饭剩菜都对他发起了牢骚，埋怨他从不带家人出门吃顿好的。

作为一个放猪娃出身的农民企业家，亲近之人了解他珍惜粮食，勤俭节约。可在外人看来，出席活动连身合适的西装都没有，纯粹是抠到家了。

可故事没停在这里，跟着镜头层层深入，观众也发现了他的另一面。

他的小气只针对自己，对员工却是出奇的大方。 自家工厂的员工、孩子都可以享受免费食堂。

员工是县里招来的，为了让他们安心，他们的孩子有学可上，他直接在厂里办了个学校，免费让孩子们读书。

谢立强修路、办厂，靠着亲尝猪饲料的决心一步步把事业做大，同样也是希望流向大城市的年轻人能顺着这条路流回来，填补农村的空心。

节约勤俭、不通文墨都是时代留给他的印记，也终究通过剧情的层层推进向社会大众还原了一个更全面的农民企业家形象，一个更鲜活的人。

《纵有疾风起》这部轻喜剧，在演绎主角创业故事之外，镜头难得真实而全面的对准被互联网遗忘的老人，降低题材本身沉重感的同时让他们重新“在场”。

虽然他们依然是配角，但不再是推动剧情的工具人。我们透过屏幕，看到的是他们真实的喜怒哀乐，是他们情绪背后的故事。

专业的剧评人曾说，“现实题材创作不能回避现实社会中的矛盾和人生困境，但也不能由此滑入热衷铺排和渲染现实生活的灰度空间”。

套路和花样再多，归根到底电视剧要拍的还是人与人的故事，是老百姓的生活。这些剧里的透明人，展现出的别样光彩让我们看到老年人生活的本来面目。

或许，受题材限制聚焦老年人生活的剧集不是最讨巧的，所以反映他们真实生活的剧集并不多见。

但正是这些剧集的存在，让更多人多方面地了解代际冲突的根本原因，以全新的视角理解他们，关爱他们。